Музей выходит из витрины: в Москве открылся «Интермузей.БРИКС+»
В Москве открылся международный фестиваль «Интермузей.БРИКС+» — одно из ключевых событий российского музейного календаря. В 2026 году он проходит в обновлённом и расширенном формате: с 20 по 23 мая, сразу на нескольких городских площадках, среди которых корпуса Государственной Третьяковской галереи, ГМИИ имени А. С. Пушкина, Музей Москвы, Дом культуры «ГЭС-2» и Парк Горького. Официальная тема фестиваля — «Музей — территория будущего».
По данным РИА Новости, программа включает более 110 деловых мероприятий и свыше 60 открытых событий. В деловой части заявлено участие более 400 спикеров из России и зарубежных стран; отдельно отмечено участие иностранных спикеров из 26 стран. В публичных сообщениях о фестивале также фигурирует более широкий круг участников из стран БРИКС+, СНГ и других регионов мира.
Открытие фестиваля связано не просто с очередной профессиональной встречей музейщиков. В этом году «Интермузей» фактически меняет масштаб: из отраслевого музейного форума он превращается в международную площадку культурной дипломатии, городскую публичную программу и разговор о технологическом будущем музеев одновременно. На официальном сайте фестиваля подчёркивается, что новая задача музея — сохранять интерес молодой аудитории к культурному наследию через новые подходы, цифровую трансформацию, визуальные, художественные и игровые практики, а также социальную вовлечённость.
Пленарная тема «Музей — территория будущего» задаёт главный нерв фестиваля. Речь идёт уже не только о хранении коллекций, экспозиционной политике или реставрации, хотя всё это остаётся ядром музейной работы. Вопрос поставлен шире: может ли музей быть не складом прошлого, а работающей средой, где прошлое заново включается в современную жизнь — через образование, цифровые форматы, публичные программы, международный обмен и новые способы разговора с молодым поколением.
В деловой программе отдельный акцент сделан на международном сотрудничестве в формате БРИКС+, работе с молодёжной аудиторией, цифровой и технологической трансформации музеев. Центральным событием международного трека заявлена пленарная сессия «Новая музейная география БРИКС+», посвящённая развитию новых культурных центров и филиалов федеральных музеев в регионах. Также в программе обозначены «Страновые гостиные БРИКС», где обсуждаются музейные экосистемы Индии, Африки и Латинской Америки, выставочные обмены и национальные художественные сцены.
Сильная особенность нынешнего фестиваля — его распределённость по городу. Это уже не формат, где профессиональное сообщество собирается в одном выставочном павильоне и разговаривает само с собой. Музей Москвы прямо описывает фестиваль как городской праздник музеев и событие не только для экспертов, но и для горожан, вовлечённых в публичную программу. Вход на мероприятия Музея Москвы заявлен бесплатным, по предварительной регистрации.
Дом культуры «ГЭС-2» включился в программу с собственным акцентом: на стыке профессиональной дискуссии и открытого диалога. Центральная тема там раскрывается через разговор о быстро развивающихся технологиях, новых поколениях, паблик-арте, музеях Глобального Юга и культурных иерархиях, которые формируются уже не только по западным стандартам.
Именно здесь появляется главное содержание новости. «Интермузей.БРИКС+» интересен не тем, что в Москве снова собрались музейные специалисты. Это было бы слишком мелко для события такого масштаба. Он интересен тем, что музейная сфера встраивается сразу в несколько больших процессов: международное культурное сотрудничество вне старой западноцентричной рамки, борьбу за внимание молодёжи, технологическое обновление культурных институций и переосмысление роли музея в городе.
Раньше музей чаще всего воспринимался как место, куда приходят смотреть на сохранённое прошлое. Сегодня музей всё чаще вынужден становиться интерфейсом между прошлым и будущим. Он должен не только хранить предмет, но и объяснять его. Не только показывать коллекцию, но и создавать маршрут понимания. Не только сохранять наследие, но и доказывать молодому человеку, что это наследие имеет отношение к его жизни, языку, образу мышления и будущему.
Отсюда — внимание к цифровой трансформации, визуальности, игровым практикам и социальной вовлечённости. Это не просто модные слова из культурного менеджмента. Для музея это вопрос выживания как живой институции. Если музей остаётся только витриной, он проигрывает экрану. Если музей становится средой, он может вернуть себе главное преимущество — подлинность, присутствие, масштаб, возможность личной встречи с культурой.
Но здесь есть и риск. Технологизация музея легко может превратиться в декоративный слой: экраны, интерактивы, VR-эффекты, красивые цифровые интерфейсы — и очень мало смысла. Музей будущего не должен быть аттракционом при коллекции. Его задача сложнее: не заменить предмет технологией, а сделать технологию способом более глубокого понимания предмета. Хороший цифровой музейный инструмент не развлекает вместо смысла, а помогает посетителю увидеть то, что без него осталось бы невидимым.
В этом смысле тема «Музей — территория будущего» звучит точнее, чем обычные разговоры о «цифровизации культуры». Будущее музея не в том, чтобы повесить больше экранов. Будущее музея в том, чтобы стать местом, где человек учится видеть связи: между предметом и эпохой, городом и памятью, национальной культурой и международным контекстом, личным опытом и большой историей.
Формат БРИКС+ добавляет к этому ещё один слой. Музейная география действительно меняется. Культурный обмен всё меньше может строиться только вокруг привычной оси «Европа — остальной мир». Индия, Китай, страны Африки, Латинская Америка, Ближний Восток — это не периферия музейного разговора, а самостоятельные центры культурной силы, собственных коллекций, кураторских подходов и исторической памяти. Для России такой формат важен не только политически, но и профессионально: он расширяет пространство выставочных обменов, совместных проектов и альтернативных интерпретаций культурного наследия.
Для Москвы фестиваль важен ещё и как городское событие. Когда музейная программа выходит на несколько площадок, соединяет Третьяковскую галерею, Пушкинский музей, Музей Москвы, «ГЭС-2» и Парк Горького, она начинает работать не только с профессиональным сообществом, но и с городской аудиторией. Музей перестаёт быть отдельным зданием и становится маршрутом по городу. Это принципиально другая логика: культура не ждёт посетителя в зале, а сама формирует городскую повестку.
Комментарий Оливы
В «Интермузее.БРИКС+» важно увидеть не фестиваль ради фестиваля, а симптом большого сдвига. Музеи больше не могут жить в режиме благородного хранения. Слишком быстро меняется аудитория, слишком сильно меняется язык коммуникации, слишком агрессивно конкурируют за внимание цифровые среды.
Но ответ музея не должен быть паническим: «раз молодые живут в экранах, давайте превратим музей в экран». Это было бы ошибкой. Музей силён не тем, что он может имитировать цифровую платформу, а тем, что он даёт опыт, которого у платформы нет: физическое присутствие, подлинный объект, пространство, тишину, масштаб времени, встречу с тем, что было создано до нас и пережило нас.
Настоящий музей будущего — не тот, где технологии заменили экспонат. Настоящий музей будущего — тот, где технологии помогают человеку подойти к экспонату ближе, понять его точнее и связать его с собственной жизнью.
Именно поэтому нынешний «Интермузей.БРИКС+» выглядит событием не только культурным, но и образовательным. Музей всё больше становится не просто учреждением культуры, а сложной образовательной средой. Он работает с вниманием, памятью, воображением, историческим мышлением, способностью видеть контекст. А это уже почти та же задача, что стоит перед хорошей школой или университетом: не сообщить набор сведений, а научить человека ориентироваться в сложном мире смыслов.
Для Оливы здесь особенно важна эта связка: музей — образование — технология — международный культурный обмен. В ней и находится реальная современность. Не в лозунге о будущем, а в попытке создать пространство, где прошлое не лежит мёртвым грузом, технология не превращается в игрушку, а культура снова становится способом думать.